那些灵通的花儿性高潮

——浅析《盛先生的花儿》东谈主物形象及情愫的变化

山东师范大学  鲍天珊

　　性高潮《盛先生的花儿》是由朱员成执导，颜丙燕、王德顺、艾丽娅领衔主演的电影，该片取材自好意思国知名作者哈金的演义《养老狡计》，贯通了一个年青的女保姆料理患有老年拘泥的老东谈主的故事。电影聘任的是三条陈迹结构，第一条是棉花与老东谈主之间的联系，棉花经心勤快地照顾老东谈主，而老东谈主将她错认成已经示寂的苗华，二东谈主之间天然产生过矛盾冲突，但临了棉花匡助老东谈主竣事了临了的愿望。第二条陈迹是围绕棉花与何顺之间的心思问题伸开的，被丈夫以不孕事理轰出来的棉花却与有妻室的何顺有了孩子，琢磨词棉花与何顺在要不要孩子的问题上产生了不合。第三条陈迹是老东谈主的犬子盛琴的活命气象，天然影片中只出现了三次盛琴在家的情况，但在心思上是在逐渐递进的，纯真地解释了盛琴这个看似强势的女东谈主内心的孤苦与脆弱。三条陈迹看似毫无琢磨却又将几东谈主的活命相互琢磨在整个，构想极为小巧。

　　《盛先生的花儿》里的花儿，一方面是指棉花，即影片女主东谈主公的名字，棉花这栽植物代表着白皙、朴素，同期奉献着我方给别东谈主带去和顺，而在影片中也喻义着棉花——这照旧常的底层行状妇女，她在爱情中奉献着我方，赐与别东谈主和顺，最终达到了救赎的成果。另一方面，花儿是甘肃的民歌，盛先生的花儿亦然指盛先生关于阿谁为他奉献一世的甘肃女东谈主——苗华的缺憾与乱骂。总体来看，影片不啻原宥了社会养老问题这一实践题材，同期亦然谱写了一曲女性的颂歌。底下我仅以影片东谈主物形象及情愫的变化，浅析一下这部电影。

　　率先，影片通过颜色的变化来发达东谈主物脾气的发展变化，使不雅众能直不雅地感受到，也起到一定预示的作用。盛琴在影片的前半部分一直身着深色系衣着，举例深绿色、玄色格子衫，而此时她无论是对待棉花照旧家政公司的责任主谈主员，她的脾气王人是强势的、盛气凌东谈主的。而在影片后半段，盛琴的衣着酿成了淡色系，预示着这个东谈主物在脾气上发生了变化，她的脆弱，她的无助，她的心酸不单是不错通过语言发达出来，也通过衣着的颜色展现出来，发达了她的脾气由强到弱的滚动。而本片女主东谈主公棉花的衣着则一直是以淡色、和顺的口头为主，发达了她的温文以及给别东谈主带来的和顺。

　　其次，影片的构图也不错揭示东谈主物联系的变化。在老东谈主对棉花“执手执脚”后，两东谈主的联系略显难过，导演不再将照相机架在餐厅内，而是架在了餐厅门框外，聘任围困式构图发达两东谈主联系。而在“喝鱼汤”这个场景中，导演再次将照相机架回餐厅内，打破了围困式构图，阐明两东谈主联系赞助，相处和谐。

　　第三，影片屡次聘任手提拍摄的方式，拍摄的对象不同，画面飘荡历程不同，由此来发达东谈主物心思的不同，展现东谈主物脾气的不同。在盛琴去家政公司讨说法这个场景中，采用手提录像机后跟方式，通过镜头剧烈的飘荡发达盛琴的强势和得理不饶东谈主的脾气。而在发达何顺知谈了棉花孕珠的这个桥段中，画面的剧烈晃荡是与何顺的心思成正比的，以此表咫尺他知谈棉花孕珠后的惊怖不安的心。在棉花决定留住孩子的时期，手提前跟拍摄棉花大口吃面包的近景镜头，飘荡的画面发达了棉花内心的鉴定，也当作其由弱变强的革新点。

　　第四，影片中要点展现的两首歌曲《花儿》和《两只蝴蝶》也起到了发达不同东谈主物形象的作用。《花儿》是一首甘肃民歌，描摹的是花儿纺织了我方，作念成一件亵衣，喻义着苗华像花儿同样为盛先生奉献了我方的一世。而《两只蝴蝶》则富饶不同，它发达了男女在爱情中的富饶对等，以及爱情所带来的愉悦。它喻义着棉花的零丁与毅力。

　　临了，影片对后光的欺诈亦然一大亮点，通过或明或暗的后光，发达东谈主物的心理情愫。影片屡次出现老东谈主的主不雅镜头，而他提神的对象则一直是棉花，每当聘任主不雅镜头拍摄棉花时，后光王人是亮堂柔软的，棉花的详尽仿佛带着光，宛如西方外传里的圣母形象。老东谈主将棉花错认成苗华，是以在他的眼中棉花是温文和顺的，而同期，棉花也像圣母同样包容照顾他，完成了老东谈主的心愿，也使老东谈主取得了救赎。在棉花得知我方孕珠从病院出来的时期，举座的后光亦然亮堂的，颜色锐度加强，阳光照在棉花的脸上，发达了她悲喜杂乱的感情，她是因为不孕才与丈夫仳离，但是咫尺真实与别东谈主的丈夫有了孩子，纯真地发达了一种误差感。同期又有了一种成为母亲的欢娱与高傲。

　　《盛先生的花儿》靠东谈主物的活动、饮食、打趣、浅淡的对话、言语的潜台词来发达剧情，塑造东谈主物。细节看似平正人之交却能叫东谈主饶有敬爱敬爱。影片当作一部故事塌实的剧情片，名义莫得狠恶的冲突，但每个脚色背后的故事王人灵验心铺陈的脉络感，用白描的手法牵出和顺与世故交汇、怀疑与信任共生的东谈主物联系，也展现了女性脚色在等闲中泄气着光彩，仿若祸害中开出的白皙的花，一切王人被她们谐和。

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